賀新郎·賦琵琶宋詞
賀新郎·賦琵琶宋詞1
鳳尾龍香撥。自開元霓裳曲罷，幾番風月？最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。記出塞、黃雲堆雪。馬上離愁三萬裏，望昭陽宮殿孤鴻沒。弦解語，恨難説。
遼陽驛使音塵絕。瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。千古事，雲飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇，彈到此，為嗚咽。
譯文
鳳尾琴板刻着鳳尾，龍香柏木製成彈撥。盛唐開元間霓裳羽衣的樂曲曾經何等輝煌，但一切都成過眼雲煙。最不幸的是潯陽江頭的詩客，亭亭畫船等待着出發，忽聽音樂聲悲悲切切。記得王昭君出塞之時，當時黃雲瀰漫看去像茫茫白雪。當我離開故鄉三千餘里時，樂曲聲聲述説着無限的哀怨。我回頭眺望昭陽的宮殿，只見孤雁在天邊出沒。琴絃懂得人間的情意，多少幽恨無法向人述説。
徵人去遼陽已經多年，如今什麼音信都沒有。佳人正在慢撥慢彈着琴，表達着心中的鬱結，她的傷心淚沾濕了那美麗的長睫，她技藝超羣，將《梁州》曲演奏得哀徹雲霄。千古事，如一場雲飛煙滅。賀老再也沒有消息，沉香亭北的繁華也從此風光不再。當音樂彈到這裏，真讓人傷心欲絕。
註釋
⑴賀新郎：詞牌名，又名《金縷曲》《賀新涼》。
⑵鳳尾：鳳尾琴；撥：彈撥。
⑶開元：為唐玄宗李隆基的年號。
⑷客：詩客，詩人。
⑸畫舸：畫船。
⑹孤鴻：孤單的鴻雁。
⑺遼陽：此泛指北方。
⑻瑣窗：雕花或花格的窗户；輕攏慢捻：演奏琵琶的指法與運用。
⑼《梁州》：曲名，即《涼州》，為唐代涼州一帶的樂曲。
⑽賀老：指賀懷智，唐開元天寶年間善彈琵琶者；定場：即壓場，猶言“壓軸戲”。
⑾沉香亭：指唐代亭子，在長安興慶宮圖龍池東。《鬆窗雜錄》載，玄宗與楊貴妃於此亭觀賞牡丹。
賞析/鑑賞
同一題材，在不同的作家筆底，表現各異；試聽“琵琶”，一到作者手裏，即翻作新聲，不同凡響。這首詞借唐玄宗年間有關琵琶和音樂的典故，抒寫北宋淪亡之悲，譏諷南宋小朝廷耽於安樂。全詞以彈琵琶為喻，事實上“彈”（談）的是國家興亡之曲。
此琵琶，乃檀木所制，尾刻雙鳳，龍香板為撥，何其精美名貴！“鳳尾龍香撥”。這楊貴妃懷抱過的琵琶，它標誌着一個“黃金時代”。作者在此，暗指北宋初期歌舞繁華的盛世。而“霓裳曲罷”則標誌着國運衰微與動亂開始。借唐説宋，發端即點到主題而又不露痕跡，可謂引人入勝之筆。
“潯陽江頭”二句，一轉，用白居易《琵琶行》所敍事。源自“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”交代了地點，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所説的湓浦口。白氏在江邊關客“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。”詩序雲“是夕始有遷謫意”，是聽了琵琶曲與彈奏女子自述身世之後的所感。詞以“最苦”二字概括，表明作者也有同感。“畫舸”句用鄭文寶《柳枝詞》“亭亭畫舸系春潭”句意。作者以白居易的`情事自比，並切琵琶，其“天涯淪落”之感亦可知矣。
“記出塞”接連數句又一轉，從個人遭遇寫到國家恨事。“望昭陽宮殿”等句分明是寫一種特殊感情，與當日昭君出塞時去國懷鄉之痛不完全是一回事。這裏恐怕是在暗喻“二帝蒙塵”的靖康之變。這種寫法在南宋詞家中也不乏其人。姜夔《疏影》詞中亦有“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北”之句，鄭文焯亦云“傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君託喻”。
“遼陽驛使”數句轉到眼前的現實。詞人懷念北方故土，聯想瑣窗深處，當寒氣襲人時，閨中少婦正在懷念遠戍遼陽而杳無音信的徵人。她想藉琵琶解悶，結果愈彈愈是傷心。“推手”等句，指彈琵琶，漢劉熙《釋名·釋樂器》：“枇杷，本出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰枇，引手卻曰杷，象其鼓時，因以為名也。”歐陽修《明妃曲》本此而有“推手為琵卻手琶”之句；所彈之曲為《梁州》。《梁州》即《涼州》，唐西涼府所進邊地樂曲，樑、涼二字唐人已混用。唐段安節《樂府雜錄》謂貞元初康崑崙翻入琵琶。白居易詩：“《霓裳》奏罷唱《梁州》，紅袖斜翻翠黛愁。”可見其聲哀怨。“哀徹”兩字加深了悲涼的意緒。“雲飛煙滅”已將上文一齊結束，“賀老”句便是尾聲。
這尾聲與發端遙相呼應，再次強調盛時已成過去，已成為歷史。賀老即賀懷智，開元、天寶間琵琶高手，他一彈則全場寂靜無聲。元稹《連昌宮詞》雲：“夜半月高絃索鳴，賀老琵琶定場屋。”“賀老定場”即無消息，則“沉香亭北倚欄干”（李白《清平調》）的貴妃面影當然也不可見，這“鳳尾龍香撥”的琵琶亦無主矣。故作者雲“彈到此”即“鳴咽”不止，寫悲慨無窮的國難家愁。
此篇手法新穎，從章法上看與《賀新郎·別茂嘉十二弟》。可併為姊妹篇，都列舉了許多有關的典故，而其中皆有一線相連。即所用典故中情事都與詞人內心的情感和生活經歷有關，與當時時代特點有關，故典故雖多，卻不為事所累，且抒情氣氛濃郁。仍覺圓轉流麗。由此可聯想到唐時李商隱的《淚》（永巷長年怨綺羅）一詩，也是列舉古來各種揮淚之事，最後歸結為一事。辛詞章法可能學自李詩，而又有出藍之妙。再上溯可找到江淹的《恨賦》、《別賦》，李白《擬恨賦》等類篇章，作者用之以為詞，可謂創新。
此詞除使用典故多能流轉自如外，還顯示了辛詞的另一特色，即豪放而兼俊美，所謂“肝腸似火，面目如花”者。詞中如“望昭陽宮殿孤鴻沒”句，不獨用昭君出塞之典故，且含嵇康“目送歸鴻，手揮五絃”（《四言十八首贈兄秀才入軍》）的詩意，形象很美，韻味亦深長。又“輕攏慢捻”四字，不獨是用白居易詩點出彈琵琶，而好在將閨人愁悶無意緒、心情懶慢的神態也隨之描畫出來了。“淚珠盈睫”，令人想見那長睫毛閃動的晶瑩珠淚，非而見美，更渲染了哀怨氣氛，烘托了主題。
前人評辛詞曰“大氣包舉”，所謂“大氣”，就是指貫穿在詞中那種濃烈的愛國之情，沉鬱而激昂。而他的詞風卻不見粗獷，反倒是思理細膩綿密，語言華麗高雅，雖“用事多”，不嫌板滯。“情”在其中，密處見疏，實中有虛，令人讀後有蕩氣迴腸之感。
這是一首詠物詞。詠物抒懷歷來是文人騷客常情，但也是比較難以把握的寫作。稼軒此詞，初看不過是有關琵琶典故的堆積，所以有的評家不太看好；但是細推敲來，所用之典皆不是隨意捻來，而是用心良苦，所以此詞也為真正識家所讚美。
鳳尾龍香撥：此句是指楊貴妃所用琵琶。
自開元、霓裳曲罷，幾番風月：《霓裳》指唐代著名的《霓裳羽衣曲》，《霓裳》曲罷指楊貴妃之死。白居易《長恨歌》有“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”之句。
最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發：白居易《琵琶行》：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。”“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。”
記出塞、黃雲堆雪。馬上離愁三萬裏，望昭陽宮殿孤鴻沒：指昭君出塞。昭陽殿，漢朝未央宮中的殿名。
遼陽驛使音塵絕，瑣寒窗、輕攏慢捻，淚珠盈睫：沈雲卿《古意》：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽》。”遼陽，唐代邊防要地，在今遼寧境內。白居易《琵琶行》：“輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六幺。”
推手含情還卻手，一抹梁州哀徹：歐陽修《明妃曲》:“身行不遇中國人,馬上自作思歸曲。推手為琵卻手琶,胡人共聽亦諮嗟。玉顏流落死天涯,琵琶卻傳來漢家。漢家爭按新聲譜,遺恨已深聲更苦。”《梁州》，唐代教坊曲，亦名《涼州》。
賀老定場無消息：元稹《連昌宮詞》：“夜半月高絃索鳴，賀老琵琶定場屋。”賀老指唐代琵琶高手賀懷智。
想沉香亭北繁華歇：沉香亭為唐玄宗與楊貴妃經常活動的場所，李白《清平調》：“解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。”
此詞不是風花雪月之筆。開頭寫唐，實則寫宋。作者自比潯陽江客，有天涯淪落之感。昭陽宮殿已不可見，“西北望長安，可憐無數山”，讓人聯想起靖康之難。讀至此，痛感之情不亞於嶽武穆“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？”長安難望，遼陽呢？音信全無！涼州呢？一曲哀徹！漢朝故都，唐代邊鎮，如今都淪落金人之手！那唐玄宗與楊貴妃經常遊樂的沉香亭，早已是一片荒蕪了！讀此有“黍離之悲”也！
琵琶，好音者看來，樂器也；閨怨者看來，傾訴也；無關者看來，一物也。而稼軒看來卻有無限家國之恨！此與碌碌鼠輩之別也！
賀新郎·賦琵琶宋詞2
鳳尾龍香撥，自開元《霓裳》曲罷，幾番風月？
最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。
記出塞、黃雲堆雪。
馬上離愁三萬裏，望昭陽、宮殿孤鴻沒，弦解語，恨難説。
遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕櫳慢捻，淚珠盈睫。
推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。
千古事、雲飛煙滅。
賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇。
彈到此，為嗚咽。
【註釋】：
①此詞賦琵琶而累用故實。或謂其“運典雖多，卻一片感慨，故不嫌堆垛”（《白雨齋詞話》）；或謂其“大氣足以包舉之，故不粗率”（《藝衡館詞選》）今之論者亦多謂憂國之感，興衰之慨。或謂此詞作法與《賀新郎·送茂嘉十二弟》同一機杼，以其羅列故實相仿。然細察之，《賀新郎》詞脈清晰，此篇章法頗有紊亂不明、融貫不力之弊。
②“鳳尾”句：琴槽似鳳尾，琴撥以龍香柏木削就。極言此琵琶之精緻名貴。鄭嵎《津陽門》詩：“玉奴琵琶龍香撥。”詩人自注雲：“（楊）貴妃妙彈琵琶，其樂器聞於人間者，有羅檀為槽，龍香柏為撥者。”蘇軾《聽琵琶》詩：“數弦已品龍香撥，半面猶遮鳳尾槽。”撥：撥絃之具。
③“自開元”兩句：言自開元年間《霓裳》一曲以來，這琵琶經歷了幾多歲月磨蝕。開元：唐玄宗李隆基的年號（713—741）。《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，為唐代宮廷中著名琵琶樂曲，起於玄宗開元年間，盛於天寶年間。按：説“《霓裳》曲罷”，暗用白居易《長恨歌》詩意：“漁陽鼙鼓動地來，驚破《霓裳羽衣曲》。”謂安祿山叛亂，驚破了唐玄宗的豔夢。這裏暗含興亡之感。風月：風晨月夕，指歲月。
④“最苦”兩句：言潯陽江邊，送客舟頭，一曲琵琶最動謫人離愁。白居易《琵琶行》序説他貶江州司馬時，送客江邊，夜聞舟中琵琶聲，慨然命筆作《琵琶行》。詩中有“潯陽江頭夜送客”、“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發”諸句。辛詞本此。潯（xún循）陽江：江名，指長江在今江西九江市北的一段。客：指白居易。畫舸：泛指華麗的船。亭亭：形容畫舸高挺秀麗。
⑤“記出塞”三句：用漢昭君出塞和親事，見前《賀新郎》（“綠樹聽鵜）”注⑤。這三句具體描繪其馬上琵琶、回望漢家宮闕情景。黃雲堆雪：黃沙蔽天，白雪遍地。極言塞外之苦寒。歐陽修《明妃曲》：“不識黃雲出塞路，豈知此聲能斷腸。”即是此意。昭陽：漢都長安未央宮中的一座殿名，這裏泛指漢宮，以見昭君塞外思漢之意。
⑥“弦解語”兩句：言琵琶弦絲雖能傳語，卻訴不盡彈奏者心中的怨恨。庾信《王昭君》詩：“別曲真多恨，哀弦須更長。”
⑦“遼陽”句：言遙望遼陽方向，親人音訊全無。遼陽驛使：遼陽（今遼寧省遼陽縣）驛道中的.信使。司空圖《偶題三首》詩：“遼陽音信近來稀。”
⑧“瑣窗寒”兩句：言寒窗下，思婦含淚獨彈琵琶。瑣窗：雕刻花飾的窗，代指女子卧室。攏、撚（niǎn同捻）：以手指叩弦、揉弦，奏琵琶的兩種指法。白居易《琵琶行》：“輕攏慢撚抹復挑，初為《霓裳》後《六麼》。”
⑨“推手”兩句：言思婦飽含深情，一曲《梁州》哀痛欲絕。推手、卻手：琵琶指法。手指前彈曰“推手”，後撥曰“卻手”。歐陽修《明妃曲》：“推手為琵卻為琶，胡人共聽亦諮嗟。”抹：也是琵琶指法，言順手下抹。《梁州》：唐教坊曲調名，亦名《涼州》。元稹《連昌宮詞》：“逡巡大遍《梁州》徹，色色《龜茲》轟陸續。”
⑩“千古”三句：千古往事如雲飛煙滅，琵琶名師消息全無，想來沉香亭北百花爭豔、歌舞繁喧的景象已經消歇。賀老：指開元、天寶間善彈琵琶的藝人賀懷智。定場：謂奏樂者技藝高超，使場中人都無聲傾聽，俗稱能壓住場子。元稹《連昌宮詞》：“夜半月高絃索鳴，賀老琵琶定場屋。”蘇軾《虞美人》詞：“定場賀老今何在？幾度新聲改。”
⑾“彈到此”兩句：謂琵琶彈出千古哀怨之聲，令人黯然泣淚。按：“為嗚咽”，也可解作琵琶發為嗚咽之聲。
賀新郎·賦琵琶宋詞3
賀新郎
賦琵琶
辛棄疾
鳳尾龍香撥，自開元霓裳曲罷，幾番風月？最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。記出塞、黃雲堆雪。馬上離愁三萬裏，望昭陽、宮殿孤鴻沒，弦解語，恨難説。遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹梁州哀徹。千古事，雲飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。
同一題材，在不同作家筆底，其表現各各不同；試看“琵琶”，一到辛棄疾手裏，即生面別開，不同凡響。
這裏所寫的琵琶，是多麼精緻、美妙和名貴的樂器呀！檀木製成的槽，尾部鏤刻着雙鳳，撥動它的是龍香柏制的板兒，“鳳尾龍香撥”，它標誌一個“黃金時代”。作者在此，正是暗指北宋初期那歌舞昇平的盛世。而“霓裳曲罷”則又表示國運的衰微和動亂的開始。似説唐，實是説宋。一開頭，便給人以鮮明的印象，點到主題，又不露痕跡。
接着一轉，説最痛苦的莫過於那徘徊在潯陽江邊的客子了。當畫船待發時，“忽聞水上琵琶聲”，勾起他滿腹哀愁，無窮幽恨。何以知其“最苦”，因為這正是作者在寫自己的心情。“如人飲水，冷暖自知”，他本有一腔熱血，多少豪情壯志，可惜朝廷昏閽，致使他在任江西安撫使時無辜被彈劾去官，此後輾轉幾調，又長期被廢置不用。他借用白居易《琵琶行》的詩意，着重表現他自己遭“貶謫之情”，“天涯淪落”之感。
又一轉，忽寫到昭君出塞時，天上黃雲成陣，馬前積雪成堆。她離家到三萬裏之遙的異域，一面走一面還悵然回首。痴痴地望着一隻孤雁向昭陽宮殿的方向飛去，直到它在雲間隱沒。唉！雖有琵琶能解語，能傳心曲，可是這心中的愁恨實在難以説得清呀！
這不是靖康之難“二帝蒙塵”又指什麼呢？若説單是指的“昭君出塞”，則又何必提“望昭陽宮殿”云云（昭君出塞時，應有去國懷鄉之痛，但她未必會對漢家宮室有如此之留戀）。這裏分明別有所指。姜夔《疏影》詞不是用“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北”以“傷二帝蒙塵、諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君託喻”（鄭文焯評語）的嗎？
“遼陽驛使音塵絕”－－此句語意忽明，“琵琶”聲似乎化作鼓鼙之聲，似乎是要讓讀者更清楚地知道辛棄疾心心意意所思念、所盼望的是什麼；它的“潛台詞”就是：“那淪亡了的北方故土啊，哪一天才能收復呢？”
於是，在那雕飾着花紋的漂亮的`窗户中，寒氣襲人之時，閨中少婦正在懷念遠戍遼陽音信杳然的徵人。她想藉琵琶解悶，“輕攏慢捻抹復挑”，結果卻愈彈愈傷心，眼淚汪汪然了。這是“她”，同時也是作者自己。一縱一收，作者馬上回到含而不露的寫法上去了。
“推手”云云，指彈琵琶，歐陽修《明妃曲》“推手為琵卻手琶”；而彈的那一曲為什麼必須是《梁州》呢？正因為梁州在北，今已淪亡，“哀徹”兩字加深了感慨悲涼意緒。“雲飛煙滅”已將上文一齊結束。“賀老”句便是尾聲。這尾聲與發端遙相呼應，再次強調盛時已成為過去，盛事已成為歷史。賀老即賀懷智，開元、天寶間的琵琶高手。他一彈則全場為之安定無聲。元稹《連昌宮詞》雲：“夜半月高絃索鳴，賀老琵琶定場屋。”想“賀老定場”之類在繁華的北宋定然屢見不鮮，那時不還有“大晟樂正”嗎？可如今盛事難逢，那如同沉香亭北的繁華盛事，真個消歇了。“解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄干”（《清平調》），這裏融進了李白詩意。