對聯的正確寫法
論及對仗之方法，不論選擇何種對仗形式，皆必須注意如何構思，如何用字、措詞、造句，詩意方能貫串。其詞意方面，有取其相對者，如：“悲”對“喜”、“善”對“惡”、“新”對“舊”等，有取其相似者，如“天長”對“地久”、“父慈”對“子孝”等，有取其相關者，如“江風”對“海霧”、“狂風”對“驟雨”、“珊瑚”對“玳瑁”、“青草地”對“白雲天”等。然詞性方面，宜取其相同者方能成對。
我國文法上之詞性，共分九種，稱之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為實字類，其它動詞、狀詞(形容詞)、副詞、介詞、連詞、歎詞、助詞等為虛字類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。詩中所用以名詞、代名詞、動詞、狀詞居多，副詞、介詞、連詞較少，至如歎詞與助詞等則更少。對偶即是一聯兩句之中，其句型與詞性之排列相同也。如：名詞對名詞，動詞對動詞，狀詞對狀詞。且其詞句之組成型態，亦應相同。如單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字詞相對，三字詞與三字詞相對等。於今且將前人常用之對法，舉其可為模範者，説明於下，以為初學者之參考。
一、實字對
九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒;(王維：和賈至舍人早朝大明宮之作)
旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高;(杜甫：和賈至早朝大明宮)
詩中對仗以實字居多，故稱為“實字對”。
二、虛字對
若教解語應傾國，任是無情亦動人;
聚散有期雲北去，浮沉無計水東流;
詩中對仗以虛字居多，故稱為“虛字對”。
三、錯綜對
香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝;(杜甫：秋興八首之八)
柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風;
此種對法，即前章所謂之“倒裝句”法。
四、連珠對
樹樹皆秋色，山山惟落暉;(王績：野望)
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟;(杜甫：灩澦)
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來;(杜甫：登高)
客子入門月皎皎，誰家搗練風悽悽;(杜甫：暮歸)
此即“迭字”對法。
五、人物對
黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春;
欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣;
對中以“人物”之典故為主軸。
六、鳥獸對
玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠;
旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛;
詩中對仗以“鳥獸”為主軸。
七、數目對
百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁;
有時兩點三點雨，到處十枝五枝花;
八、巧變對
鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中;(杜牧：題宣州開元寺水閣)
此即重出句法之對(亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者)
九、隔句對
昨夜越溪難，含悲赴上蘭;
今朝逾嶺易，抱笑入長安。
此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱扇對格。《苕溪漁隱叢話》雲：“律詩有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭台州司户蘇少監》詩云：“得罪台州去，時危棄碩儒;移官蓬閣後，谷貴歿潛夫”。東波《和鬱孤台》雲：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲;淒涼望鄉國，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也”。
十、互成對
黃葉仍風雨，青樓自管絃;(李商隱：風雨頷聯)
江流天地外，山色有無中;(王維：漢江臨泛)
四年三月半，新筍晚花時;
胡越書難到，存亡夢豈知;
無情有恨何人見，月冷風清欲墜時;
三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)
畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂;(杜甫：明妃村)
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛;(杜甫：曲江對酒)
此種對法亦稱“句中自對”，如首例句中之“風雨”自對，“管絃”自對，而“風雨”又與“管絃”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《説詩晬話》雲：“對仗固須工整，而亦有一聯中本句自為對偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復揚舲”;七言如杜必簡：“伐鼓撞鐘驚海上，新粧袨服照江東”;杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中求活，時或用之”。又洪邁《容齋續筆》雲：“唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起於《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿;桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此”。《升庵詩話》亦云：“王維詩“門外青山如屋裏，東家流水入西鄰”，嚴維詩“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對”。
十一、流水對
野火燒不盡，春風吹又生;(白居易：賦得古原草送別)
唯將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝;(杜甫：野望)
但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉;(杜牧：九日齊山)
此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語陽秋》雲：“梅聖俞五字律詩，於對聯中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩云：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”;《初見淮山》雲：“朝來汴口望，喜見淮上山”;《送俞駕部》雲：“何時鷁舟上，遠見爐峯迎”;《送張子野》雲：“不知從此去，當見覆何如”;《和王尉》雲：“度鳥不曾下，新文誰寄評”;《晝寢》雲：“及爾寂無慮，始知機盡空”。如此者不可勝舉，詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格，如《放船》雲：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”;《對雨》詩云：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”;《江月》雲：“天邊長作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。
十二、問答對
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳粧;(秦韜玉：貧女)
永夜思家在何處，殘年知汝遠來情;
此種對法，以一問一答方式為之。然答語不可過於直率，須把詩意盪開，方能顯出含蓄與藴藉。
十三、借韻對
廚人具雞黍，稚子摘楊梅;(孟浩然：裴司士見尋。廚一作庖)
根非生下土，葉不墜秋風;
住山今十載，明日又遷居;
因尋樵子徑，為到葛洪家;
十四、虛實對
舳艫爭利涉，來往接風潮;(孟浩然：訪天台)
舳艫為實字，來往為虛字;利涉為虛字，而風潮為實字。如此相對，稱為“虛實對”，亦有以“交股對”目之者。
十五、交股對
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏;(王安石)
出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”，對下句第四字之“多”。如此交互相對，稱之為“交股對”。“裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段雲”亦同於此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”。“多”字當作“親”字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江雲：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格”。此一聯以“密”對“疏”字，以“多”字對“少”字，正交股用之，所謂蹉對法也”。
十六、渾括對
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹;(杜甫：武侯祠)
“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為“渾括對”。
十七、逆挽對
此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛;(李商隱：馬嵬)
回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年;(温庭筠：蘇武廟)
沈德潛《説詩晬話》雲：“温李擅長，固在屬對精工，然若工而無意，譬之剪綵為花，全無生韻，弗尚也。義山“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”;飛卿“回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年”。對句用逆挽法，詩中得此一聯，便化板滯為跳脱”。
以上為絕句與律詩之對偶型態，與屬對方法，至於排律之對偶，則除首聯與末聯不對外，中間不論句數多寡，皆須用對。此為近體詩運用對偶之準則，至於古體詩，則對與不對，固無一定之限制，縱有對句，亦極其自由。可毋庸贅述。以下再摘錄數則前人有關琢對之詩論，以供讀者參考。
關於“合掌”
所謂合掌，指的是上下聯講同一個意思。一副對聯，一般字都不多(長聯除外)。撰寫對聯，應當用有限的文字，表達儘量豐富的內容。在數字不多的情況下，如果還意思重複，就沒有多少內容了。這就是要“忌”的道理。下面一副對聯就是合掌的：
長空展翅，
廣宇翔雲。
廣宇，就是長空;翔雲就是展翅。下聯的意思完全是重複上聯的。這樣，八個字中，四個字就算白用了。
上下聯的意思完全相同的情況，相對地説要少一些，但部分詞語意思相同者，則時有所見。例如：
神州滋雨露，
赤縣燦春花。
此聯後三字，上下意思有別。但“赤縣”就是“神州”的另一種説法，上下意思又雷同了。這種部分詞語在意思上的雷同，也是合掌，也應當避免。但這種合掌，常常被人忽略，一些長於撰聯的人，有時也在所不免，這就更應引起注意了。
“反對”的意思一正一反，“串對”是一句話分成兩半説，上下聯的意思一般不會重複。“正對”則不然。“正對”要求上下聯互相補充，稍不注意，語意就重複了。因此，完全可以這麼説，“正對”是合掌最容易出現的場合。
也有同一聯內出現意思重複者。如湖南牛年徵聯，有人撰聯如下：
積極地熱情地歡送舊歲;
高興地愉快地迎接新年。
對聯應該注意什麼 _新手必看
對聯的禁忌
1.忌上重下輕
2.忌亂腳
3.忌三平尾或三仄尾
4.忌孤平和孤仄
5.忌同位重字和異位重字
6.忌合掌
7、忌上下聯無關
8、忌失替，失對