周邦彥的抒情詩詞《滿庭芳·夏日溧水無想山作》

《滿庭芳•夏日溧水無想山作》

宋•周邦彥

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

上闋系憑欄所見，有自然恬淡的初夏景緻。下闋寫憑欄所想，寫逐客之悲。詞表現了詞人內心深處的痛苦與矛盾，無論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全忘卻現實。所以總是陷於沉鬱頓挫之中。

【賞析】

詞先從江南初夏景物寫起：“風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”，是説鶯雛已經長成，梅子也變得肥美。時值中午，陽光直射，樹蔭在地上投下一點點的圓影。這本是美景，但因“地卑山近”的緣故，溧水雨多樹密，黃梅季節，空氣濕重，以至衣物潮潤，“費爐煙”。由此可見，作者的心情並不是悠閒愉悦的。

“人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺”幾句繼續寫景，是作者在無想山中所見。由於人靜，山中顯得尤為空曠，鳥兒也逍遙自在起來。一個“自”字，極靈動傳神，刻畫出鳥兒無拘無束的樣子。然而，“烏鳶自樂”，越發襯托出人的淒涼孤寂處境，反映出作者的心情苦悶。梅雨連綿了多時，小橋邊的綠水新漲，淙淙而流，發出悦耳的聲響。“新綠”言雨後初晴，河水新漲；“濺濺”形容水急速流動的樣子，説明雨水之多。這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互照應。

“憑欄久”意謂上述景物，均是憑欄眺望時所見。作者由自身的處境，想到白居易的“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，產生同病相憐之感。

下闋寫憑欄所想、逐客之悲。以飄流的“社燕”自比，可見詞人孤憤與淒涼心境。作者言自己是憔悴的江南倦客，寄寓了飄零之悲。周邦彥離開汴京，先後流宦於廬州、荊南、溧水等僻遠之地，這種人生況味在詞中得以淋漓抒寫。詞較真實地反映了封建社會裏，失意知識分子愁苦寂寞的心情。整體來看，哀怨卻不激烈，沉鬱頓挫中別饒情味，體現了清真詞一貫的風格。

擴展閲讀：周邦彥的簡介

中國北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，他寫了一篇《汴都賦》，讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調尤善鋪敍。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，後人改名為《片玉集》。

歷官太學正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂的機構）。詩詞文賦，無所不擅。但為詞名所掩，詩文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長7000字，流傳至今。古體詩《天賜白》、《過羊角哀左伯桃墓》，風骨凜然，絕無綺羅香澤之氣。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創意上堪稱大家，其詞善於鋪敍，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折迴環，開闔動盪，抑揚頓挫之勢，發展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。

擴展閲讀：周邦彥的人物評傳

周邦彥（1056-1121）字美成，號清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，後在太學讀書，宋神宗時因獻《汴京賦》為太學正。哲宗時任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、祕書省正字。徽宗時仕途較坦蕩，先後為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創制不少新詞調，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現存詞二百餘篇，多寫男女之情和離愁別恨，內容較為單薄，調子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風也比柳永更典雅含蓄，且長於鋪敍，善於熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章台路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風，對後世影響很大。王國維《人間詞話》説：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創調之才多，創意之才少耳。”生平詳見《宋史》卷四四四，有《片玉詞》。本書選其詞《瑞龍吟》（章台路）、《滿庭芳》（風老鶯雛）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六醜》（正單衣試酒）、《蘭陵王》（柳陰直）和《西河》（佳麗地）六首。