《漫成一首》杜甫唐詩鑑賞

漫成一首

杜甫

江月去人只數尺，

風燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯拳靜，

船尾跳魚撥刺鳴。

杜甫詩鑑賞

這首詩是杜甫寄居巴蜀時期寫的，詩寫夜泊之景。

寫一個月夜，詩人不從天上月寫起，卻寫水中月影（“江月”），一開始就抓住江上夜景的特徵。“去人只數尺”是指月影靠船很近，“江清月近人”，表現江水之清明。江中月影近人，繪出了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界寧靜安謐的。

第二句寫舟中檣竿上掛着照夜的燈，在月下燈光顯得朦朧而柔和。一二句似乎都是寫景，但讀者從中能夠真切感到一個未眠人的存在，這就是詩人自己。從“江月”寫到“風燈”，由舟外寫到舟內，由遠及近。

然後再由近及遠地描寫江岸，由於月照沙岸如雪，岸邊景物依稀可辨，夜宿的白鷺屈曲着身子，三五成羣團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環境極為和諧；同時又表現出寧靜的景物中有生命的呼吸。詩句中洋溢着詩人對和平生活的嚮往和對於自然界小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神是相聯繫的。詩人對着“ 沙頭宿鷺”，不由衷心讚美夜的“靜”美。忽然船尾傳來“撥刺”的聲響，使凝神暇思的詩人猛地驚醒，他轉向船尾，那裏波光粼粼，顯然剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。詩的前三句着力刻畫都在一個“靜”字，末句卻寫動、寫聲，似乎破了靜謐之境，實則以動破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。這是陪襯的.手法，適當將對立因素滲入統一的基調，可以強化總的基調。這是詩、畫、音樂都常採用的手法。詩的末兩句分寫魚、鳥，一動一靜，相反相生，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩人體物之工。

在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調。即每句寫一景，多用兩聯駢偶，句子之間似無關聯。它最初起源於晉代《四時詠》（“春水滿四澤，夏雲多奇峯。秋月揚明輝，冬嶺秀孤鬆。”），唐代作者已不多，唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因為他太精於詩律，運用這種絕體，可以因難見巧吧。他最膾炙人口的絕句如“兩個黃鸝鳴翠柳”、“糝徑楊花鋪白氈”、“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩的優點不只在於寫景生動，律對精切，而尤其在於能形成一個統一完美的意境，句與句彼此照應，融為一幅完整圖畫。

此詩乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯屬，確是“一句一絕”。然而，詩人通過遠近推移、動靜相成的手法，使舟內舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關聯，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會意。